知道艳乐队，还是高中那会儿，现在再提及这支乐队，感觉时间流逝得飞快，感叹着自己老了，伴随着中国摇滚乐老了，艳乐队并不是那么出名，就算刚出道发布了牛逼哄哄的同名专辑《艳》，也没多少人知道他们的存在，他们几乎没有出现在任何媒体前面，如果提起这支乐队，很多们可能会想，咦又多了一支新乐队，然而艳乐队并不是一个新乐队，认为它是新乐队的，要不就是新乐迷，要不就是对还爱得不够深沉、不够仔细。
评论：艳乐队，一支在摇滚里蕴藏着时尚的乐队
艳乐队组建于2002年，并在签约“天中文化”后，于次年发行了首张同名专辑《艳》。不得不说，艳乐队并没有出道在一个摇滚乐最好的年代，在那个年代，“魔岩三杰”早就成了传奇，“中国火”已经只剩余烬，就连“北京新声”也都开始变得迟暮，而当时国内最大的独立唱片公司“摩登天空”，还因为入不敷出，差点没能当成草莓之父。
另一个方面，艳乐队的音乐和气质，也多少和当时那个还比较传统、保守的中国摇滚环境，有些格格不入。“艳”乐队的名字：艳，恐怕就是让老一辈的摇滚工作者和摇滚歌手，最不待见的一种颜色。在他们眼里，摇滚乐应该是属于《一块红布》式的红色，因为红色代表热烈、激情、奔放、战斗，甚至革命。架势堂音乐网。而摇滚乐如果充满的是艳丽，那就一定是娘娘腔。
艳乐队还真的有点“娘”，因为乐队拥有的是国内不多见的女主唱。说到早期中国摇滚乐的女主唱，很多人还能够记得“呼吸”乐队的蔚华、“眼镜蛇”乐队的王晓芳，当然更多记得的还是“指南针”乐队的罗琦。除了王晓芳的阴柔路线之外，名场在外的蔚华和罗琦，凭借的就是高亢的大嗓门，在很多滚迷间形成良好的口碑。因为在大多数人眼里，女主唱就应该是这样的，披着长发的她们，理应成为女崔健或母黑豹。
艳乐队的主唱唐平，同样有着不亚于罗琦的高亢声线，甚至在人声的厚度和宽度上，还有过之而无不及。这也让唐平演绎硬摇滚的作品来，几乎就是天作地合。但唐平更具特点的，恰恰是她歌声表现上的纵深度，除了能带来不亚于优秀摇滚男主唱的那种硬度之外，在《飞沙》和《我爱的人》这样的作品里，她还常常能用略带沙哑的声线，演绎出妩媚、柔美的质感。
这或许也就是艳乐队取名的出处，将硬与软两种气质组合贯通，从而让音乐有了一种真正多元、包容的美感。尤其是对于中国的摇滚乐来讲，白刀子进、红刀子出，真的不应该是摇滚乐的本质。在摇滚乐里爱恨缠绵、悲痛交加，来点时尚、来点温婉，和《你让我疯狂》的情绪一起并肩，没什么不好的！架势堂音乐网。艳乐队确实也是这么一支在摇滚里蕴藏着时尚的乐队，早在2003年发行首张专辑里，乐队的成员甚至就将自己的音乐定义为流行摇滚。在一提起流行成分，就感觉侮辱了摇滚乐的乐坛，艳乐队的此举，不啻于大逆不道。
艳乐队是这么说的，也是这么做的。《爱上蝴蝶》里的搓碟，《飞沙》的英式情结，《艳》的民谣，《病毒》里电子元素和新金属的混搭，《桃花劫》里的山歌小调，都让“艳”乐队在表面的硬摇滚质感之下，有了多元化的包容度。不仅艳丽丰满，而且悦耳动听。
更值得一提的是，艳乐队的艳，还体现在乐队成员的构成上。除了主唱唐平之外，鼓手王澜和贝司李九君（李剑），都是13年前一起创建乐队的元老。王澜曾经是“瘦人”乐队和“超载”乐队的鼓手，也是“中国摇滚乐势力”窦唯乐队的鼓手。李九君则曾经是许巍、郑钧和汪峰等歌手乐队的成员，也是“中国好声音”的现场乐手之一。
这两位乐手的特点，就是有自己独特的乐器风格语言，而不仅仅只是照谱弹和弦的工匠。如果你仔细听艳乐队的作品，就会发现这两位乐手在低音和节奏部分，对于音乐的塑造能力，用丰富多变都不足以形容，甚至会给人一种非常魔性的感觉。而另一位来自“大地”乐团的吉他手刘迦宁，则接替了早期“瘦人”乐队前吉他手符宁的班，其在吉他音色的创新，以及即兴Solo的营造，也都有着许多奇思妙想。
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